Semakan Petite Maman

Selepas cantik, berangin Potret Wanita Terbakar , Celine Sciamma kembali dengan cerita yang sama elegan dan menarik, malah lebih mikroskopik dalam fokusnya. Dibuat dalam keadaan berkurung dengan pelakon yang kecil dan berdurasi hampir 75 minit, ini memuatkan lebih banyak emosi manusia daripada filem tiga kali ganda panjangnya.

Nelly (Joséphine Sanz) ialah seorang kanak-kanak berusia lapan tahun yang pendiam yang mengembara bersama ibu bapanya untuk mengosongkan rumah neneknya selepas kematian wanita yang lebih tua itu. Nelly sedang memproses kehilangannya, seperti ibunya (Nina Meurisse) yang kelihatan bergelut, apabila Nelly bertemu Marion (Gabrielle Sanz), di dalam hutan di belakang rumah. Dia segera menyedari, dan seolah-olah menerima serta-merta, bahawa ini adalah ibunya pada usianya sendiri. Pasangan itu menjadi kawan, dan Nelly memahami bahawa dia mempunyai peluang untuk mengetahui lebih lanjut tentang ibunya yang terpelihara dan meneroka beberapa bahagian yang hilang dalam hidupnya sendiri.

Bukannya filem itu menjelaskan dirinya dalam istilah yang begitu jelas. Lebih-lebih lagi daripada dalam Potret , Sciamma tampil sebagai pembikin filem yang sangat yakin dan anggun di sini, meletakkan filemnya sepenuhnya pada pemilihan syot yang teliti, mood dan dua petunjuk mudanya, dan bukannya sebarang bump eksposisi. Bertemu semula dengan ahli sinematograf Claire Mathon, Sciamma mengekalkan kamera pada paras mata wira mudanya, membingkai syot untuk kemudahan mereka dan bukannya untuk orang dewasa. Jika warna muncul di sekeliling gadis-gadis dan pembingkaiannya sempurna, rambut mereka sendiri yang diterbangkan angin dan reaksi yang tidak dikaji menjerit naturalisme dan menghentikannya daripada merasa terlalu tenang secara klinikal. Hubungan adik-beradik antara kembar Sanz sangat membantu: kedua-duanya tidak menunjukkan keghairahan pelakon kanak-kanak untuk berceloteh, tetapi mereka mempunyai kelonggaran antara satu sama lain dan pernyataan ringkas yang berkesan.

Segala-galanya di luar gadis-gadis dibiarkan dengan sengaja samar-samar. Kisah ini nampaknya berlatarkan lebih kurang pada hari ini, walaupun ia boleh berlaku dalam mana-mana tempoh masa sejak kira-kira 1980-an, dan keabadian itu menyumbang kepada rasa kemungkinan yang termenung. Mungkin ini semua berlaku dalam kepala Nelly, mungkin ia adalah sejenis cerita hantu untuk orang yang hidup - tetapi sama ada ia penting, dengan cara yang walaupun perkara khayalan boleh berlaku semasa anda masih muda. Sciamma nampaknya memahami zaman kanak-kanak lebih baik daripada mana-mana pembuat filem di luar sana kecuali mungkin Miyazaki (yang karyanya ini betul-betul membuat perbandingan), dan seperti dia, dia menukar kameranya kepada gadis-gadis kecil, yang sebahagian besarnya diabaikan di pawagam Amerika, dan hubungan mereka dengan ibu mereka, seorang Isu yang kurang diterokai di sebelah kompleks bapa di mana-mana.

Arthur C. Clarke - atau mungkin Thor - pernah berkata bahawa sains yang cukup maju tidak dapat dibezakan daripada sihir, dan ada sesuatu yang serupa berlaku dalam pembikinan filem Sciamma. Penceritaan sinematik Sciamma ditala dengan sangat halus sehingga dia boleh mengambil konsep fiksyen sains dan menghilangkannya daripada setiap penjelasan yang tidak perlu dan setiap potongan alat teknologi sehingga dia ditinggalkan dengan sihir, peluang ajaib untuk mengenali dan memahami orang yang anda sayangi dengan lebih baik. Ia adalah idea yang menyedihkan, bahawa ia mungkin memerlukan keajaiban untuk mengenali satu sama lain dengan lebih baik, tetapi ada sesuatu yang diharapkan di tengah-tengah filem ini yang tidak pernah membiarkan ia menjadi terlalu berat.